{"id":802,"date":"2025-02-20T12:05:43","date_gmt":"2025-02-20T11:05:43","guid":{"rendered":"https:\/\/bijouterie.timour.net\/?p=802"},"modified":"2025-05-04T15:27:54","modified_gmt":"2025-05-04T14:27:54","slug":"coquelicot","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bijouterie.timour.net\/?p=802","title":{"rendered":"Le coquelicot"},"content":{"rendered":"\n

Ce travail est un travail collectif r\u00e9alis\u00e9 par la classe de 2\u00e8me ann\u00e9e en CAP Bijouterie\/Joaillerie de la HEJ Paris et de l’Institut des M\u00e9tiers d’Excellence de LVMH. L’ann\u00e9e 2025 \u00e9tait consacr\u00e9e \u00e0 la maison Kenzo, il nous \u00e9tait propos\u00e9 de r\u00e9aliser des pi\u00e8ces \u00e0 partir du th\u00e8me des inspirations multiculturelles de Kenzo. Nous avons voulu proposer un bouquet, des objets donc, \u00e0 la fronti\u00e8re entre l’orf\u00e8vrerie et la joaillerie. Ces objets pourraient \u00eatre utilis\u00e9s en d\u00e9coration, en fleurs \u00e9ternelles, symbolisant la durabilit\u00e9 des pi\u00e8ces de joaillerie. Mais nous voulions garder le c\u0153ur de notre m\u00e9tier, les bijoux, dans ces fleurs. Nous y avons donc cach\u00e9 des bijoux, fondus dans les fleurs. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sur cette pi\u00e8ce, je me suis occup\u00e9 de toute la joaillerie, y compris le syst\u00e8me d’assemblage \u00e0 vis et la trembleuse.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Pour repr\u00e9senter les inspirations de Kenzo, nous avons choisi de r\u00e9aliser un coquelicot en \u00e9chelle r\u00e9duite, le tout en utilisant nos techniques de joaillerie.<\/p>\n\n\n\n

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Coquelicot avant polissage et sertissage.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Le coquelicot \u00e9tant une fleur iconique pour Kenzo, nous avons choisi de r\u00e9aliser un pavage de pierres sur les p\u00e9tales. Cela nous permet d’avoir des p\u00e9tales rouges sans laques ou colorations du m\u00e9tal, et de mettre en avant une technique de haute joaillerie : le pavage al\u00e9atoire ou en neige.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Avant cela, il fallait r\u00e9ussir \u00e0 donner un aspect v\u00e9g\u00e9tal<\/em> au m\u00e9tal. Nous sommes partis de plaques de m\u00e9tal (appel\u00e9s plan\u00e9s) <\/em>que nous avons mis en forme \u00e0 l’aide de bouterolles et de d\u00e9s \u00e0 emboutir. La bouterolle a une boule \u00e0 son extr\u00e9mit\u00e9 qui permet d’enfoncer le m\u00e9tal lorsque l’on tape dessus. Divers d\u00e9s \u00e0 emboutir permettent d’avoir des contreformes que l’on va venir \u00e9pouser progressivement en d\u00e9formant le m\u00e9tal. Il a fallu plusieurs essais pour avoir des r\u00e9sultats satisfaisants. L’objectif \u00e9tant d’\u00eatre le plus ressemblant possible \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9, mais aussi que \u00e7a puisse \u00eatre sertissable, les p\u00e9tales ne sont donc pas trop referm\u00e9es sur elles m\u00eame.<\/p>\n\n\n\n

Pour pouvoir sertir des pierres, nous avons besoin d’une certaine \u00e9paisseur de m\u00e9tal (12\/10e de mm), le probl\u00e8me est donc que c’est beaucoup plus \u00e9pais que dans la r\u00e9alit\u00e9. En particulier au niveau du centre on voit vite l’empilement des \u00e9paisseurs, les bords droits des p\u00e9tales, ainsi que la tige centrale. Pour casser ce manque de r\u00e9alisme, plusieurs am\u00e9liorations ont \u00e9t\u00e9 faites. Les deux p\u00e9tales du dessous s’ajustent l’une dans l’autre et sont ajust\u00e9es pour arriver au m\u00eame niveau \u00e0 leur base. Les bords ext\u00e9rieurs sont lim\u00e9s en arrondis pour casser l’angle et cacher l’\u00e9paisseur. Sur la p\u00e9tale du haut, un ajout de m\u00e9tal vient \u00e9pouser celle ci et rajoute de l’\u00e9paisseur pour cacher le syst\u00e8me d’assemblage et avoir un rendu r\u00e9aliste entre les p\u00e9tales.<\/p>\n\n\n\n

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Une fois les p\u00e9tales r\u00e9alis\u00e9es, il fallait penser et r\u00e9aliser un syst\u00e8me d’assemblage qui respectait 2 crit\u00e8res : la d\u00e9montabilit\u00e9 (pour s\u00e9parer les pi\u00e8ces et pouvoir sertir les pierres) et avoir un syst\u00e8me de trembleuse. La trembleuse est un syst\u00e8me qui gr\u00e2ce \u00e0 un ressort amplifie un tremblement initi\u00e9 par le toucher ou par le mouvement de la pi\u00e8ce. Ainsi les p\u00e9tales tremblent comme si c’\u00e9tait une vraie fleur anim\u00e9e par le vent.<\/p>\n\n\n\n

Pour r\u00e9ussir \u00e0 r\u00e9aliser ces crit\u00e8res, un syst\u00e8me d’embo\u00eetement et de vis a \u00e9t\u00e9 pens\u00e9, les p\u00e9tales s’embo\u00eetent entre elles et sont serr\u00e9es entre elles par le c\u0153ur de la fleur qui agit comme un \u00e9crou.<\/p>\n\n\n\n

Pour la trembleuse, l’ensemble des p\u00e9tales assembl\u00e9es est li\u00e9 \u00e0 la tige par un ressort qui supporte son poids. Il ne repose donc que sur le ressort qui a un petit jeu dans la tige qui permet le mouvement sans que \u00e7a puisse aller trop loin.<\/p>\n\n\n\n

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Premi\u00e8re p\u00e9tale avec une vis en son centre<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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La deuxi\u00e8me p\u00e9tale vient s’embo\u00eeter dans la premi\u00e8re<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Les p\u00e9tales du dessus sont en une seule pi\u00e8ce et viennent tenir les deux en dessous entre elles<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Le centre de la fleur se visse et vient serrer l’ensemble ce qui fixe toutes les pi\u00e8ces entre elles<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Le centre de la fleur est compos\u00e9 d’une boule en laiton et les pistilles sont en argent (qui sera noirci ult\u00e9rieurement), ce sont des fils fins soud\u00e9s tout autour du centre puis en faisant fondre l’extr\u00e9mit\u00e9 on obtient des boules de formes al\u00e9atoires.<\/p>\n\n\n\n

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Le centre de la fleur<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Une fois les pi\u00e8ces r\u00e9alis\u00e9es, on a pu commencer \u00e0 faire la mise en pierre<\/em>, c’est \u00e0 dire tracer et r\u00e9partir des pierres sur toute la surface de la p\u00e9tale. <\/p>\n\n\n\n

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R\u00e9aliser cette mise en pierre demande beaucoup de temps car il faut r\u00e9ussir \u00e0 tracer bien rond, mais aussi r\u00e9ussir \u00e0 coller toutes les pierres entre elles. Le but \u00e9tant d’avoir le moins de m\u00e9tal restant. Il faut donc souvent effacer des parties pour refaire les r\u00e9partitions et progressivement avoir un r\u00e9sultat parfait. Il faut aussi ma\u00eetriser les diam\u00e8tres car il ne faut pas avoir des cercles trop petits, les pierres utilis\u00e9es n’existant pas en dessous de 1mm. On essaye aussi d’avoir d’assez grandes pierres pour limiter le nombre de pierres totales et donc le travail.<\/p>\n\n\n\n

Une fois les ronds trac\u00e9s, on peut progressivement ouvrir les trous \u00e0 la fraise boule, en respectant le dessin. Il faut \u00e0 cette \u00e9tape ne pas trop ouvrir pour laisser les derniers ajustements pour le serti.<\/p>\n\n\n

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Une fois la mise en pierre ouverte<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La prochaine \u00e9tape est de percer \u00e0 travers tous les trous avant de commencer les mises \u00e0 jour.<\/p>\n\n\n\n

Les mises \u00e0 jour permettent de r\u00e9duire la quantit\u00e9 de m\u00e9tal, faire rentrer la lumi\u00e8re par le dessous et avoir un beau rendu.<\/p>\n\n\n\n

On utilise souvent une r\u00e9partition en nid d’abeille<\/em> c’est \u00e0 dire un pan plat entre chaque contact entre les pierres. Il faut r\u00e9ussir \u00e0 avoir un espacement constant et des lignes bien droites. Le tout est fait \u00e0 la scie, qui est le seul outil assez fin pour passer dans les per\u00e7ages.<\/p>\n\n\n\n

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Une fois ces \u00e9tapes finies, les pi\u00e8ces sont confi\u00e9es au polisseur ou polisseuse qui vont enfiler <\/em>(polir) les mises \u00e0 jour. Il faut le faire maintenant car une fois les pierres serties ce ne sera plus possible. Pour cela il faut utiliser une fine bande de coton impr\u00e9gn\u00e9e de p\u00e2te \u00e0 polir et enfiler chaque pan de chaque mise \u00e0 jour pour les faire briller.<\/p>\n\n\n\n

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Enfilage<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Une fois polies, les p\u00e9tales sont r\u00e9parties pour le sertissage, on a choisi d’utiliser des oxydes de zirconium rouges mais avec quelques oranges pour ajouter des reflets.<\/p>\n\n\n\n

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Pour le centre, nous avons r\u00e9alis\u00e9 une petite \u00e9toile \u00e0 rajouter par dessus la boule en laiton pour avoir plus de r\u00e9alisme par rapport au coquelicot naturel. Toutes les parties en argent (pistilles et \u00e9toile) sont textur\u00e9es \u00e0 la fraise puis noircies avec une patine.<\/p>\n\n\n\n

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Le haut des p\u00e9tales (bord et serti) est poli avant de r\u00e9aliser l’assemblage.<\/p>\n\n\n\n